“我画的树，是人，我尤其爱画落叶的树，那是裸体的人，更见筋骨、更美、赤裸裸的美……我画山，北国的峰峦或江南的丘陵，所见也是伏卧、跃起、奔泻、拥抱、追逐等等的形象意识……”
一向以风景作品著称的吴冠中，在大多数人的印象中，是个挚爱粉墙黛瓦、江南人家的画家。鲜为人知的是，选择创作风景画的背后有着诸多不得已的历史原因。1950年，怀着一腔热血从欧洲回到祖国的吴冠中，致力于以西方现代美学理论来开创中国现代艺术新途径，然而这种观念与当时主流的革命现实主义创作模式是大为抵触的，在随之而来的政治性文艺批判浪潮中，吴冠中的艺术主张被定性为“资产阶级形式主义”，他被当作艺术上的异议分子而横遭排斥，为了坚持自己的艺术理念，他不得不改弦易辙，转道而行：舍弃人物题材，创作与政治关联相对较弱的风景作品，这样一画就是四十载春秋。
吴冠中正在人体写生
然而，吴冠中一直深深着迷于人体艺术。早在杭州国立艺专学艺期间，受到林风眠、吴大羽等留法老师的影响，逐渐得到西方现代主义启蒙的他，开始着手进行一些大胆的人体创作。1943年，吴冠中于重庆沙坪坝青年宫举办第一次个人画展时，展出的几十件作品中就以裸体作品居多，据记载，其中裸体素描多学马蒂斯，裸体油画则借鉴莫迪里安尼，这些作品真实地反映出画家在“青年时代的赤裸与狂妄”，以及他的追求与心声。1946年，中国政府教育部举办战后首次公费留学甄选考试，吴冠中以最优成绩获得留学法国的资格，飘洋越海来到法国最高美术学府
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