放在以前,贺岁档乃兵家必争之地。从当年十二月中旬到次年一月初这短短的二十几天时间里,往往集结着过去一年的电影野心。进口分账片不说,单说华语电影,在刚刚过去的21世纪的第二个十年里,凡是能张嘴说得上来的有分量的作品,基本都诞生于贺岁档,比如《让子弹飞》《罗曼蒂克消亡史》《一代宗师》《妖猫传》等。大导演、大卡司、大制作成为了贺岁档极具辨识度的卖相,什么新锐导演、文艺电影到了贺岁档都会统统绕着走,免得被那些仿佛重型武器一般的大片误杀。而大片之间更是“谁也不服谁”,抢票仓、抢观众、“刺刀相见”,比如2014年姜文的《一步之遥》与吴宇森《太平轮》的“遭遇战”。
只有一个导演敢在贺岁档任性,生活喜剧(如《非诚勿扰》)、家国历史(如《一九四二》)、时代悲歌(如《芳华》),什么都敢招呼,这个人就是冯小刚。冯导在贺岁档横冲直撞的底气源于自己的老资格。客观地说,正是他的《甲方乙方》在1997年底,在观影重新成为大众主流娱乐方式的时候,塑造了贺岁档的概念。换句话说,贺岁档的“产权”应该是人家老冯家的。
然而,前面说到的一切看似规律性的东西在今年都变了:2019年的贺岁档遭遇了前所未有的冷清,这种冷清不仅体现在电影大咖们的集体缺席,本期贺岁档的影片质量更是愁人,从而让这个堪称是华语电影黄金十年的收尾显得太过潦草。
一部叫做《天
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